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### Label
Label_0165342C_2B10_BF47_41C2_05BE58A1FABE.text = Ausstellung Frank
Label_5D2DCB4F_7B22_75A6_41CD_375C9934E28C.text = Austellung Frank
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Label_0DD1AF09_1744_0507_41B4_9F5A60B503B2.text = dolor sit amet, consectetur
### Multiline Text
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john doe
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Direktion
Prof. Dr. Anna Greve
Kaufmännische Geschäftsführung
Nima Pirooznia
Idee, Konzept, Projektleitung
Dr. Karin Walter
Studentische Hilfskraft
Miriam Röttger
Technische Projektleitung
Anke Otto
Restaurierung
Jasmin de Jonge
Olaf Ruprecht
Bildung und Vermittlung
Katrin Rickerts
Führungen
Jens Buttgereit Anke Osterloh
Veranstaltungen
Paul Dombrink
Verwaltung
Dörte Spatz
Cornelia Fahjen
Silke Zey
Presse/Marketing
Alexandra Albrecht
Anne-Katrin Endler
Aufbau und Werkstätten
Holger Neumann
Fredi Raasch
Fotografie
Martin Luther
Verein von Freunden des Focke-Museums e.V.
Stefan Storch (Vorsitzender)
Maike Streeb (Geschäftsstelle)
Julia Mähr (Museumsshop)
Mitarbeiter*innen des Focke-Museums
Magadalena Alonso, Esengül Bakıcı, Joyce Boyks, Erhan Buğdaycı, Renate Dally, Rita Fehsenfeld, Marlena Grzanna, Detlef Gerdes, Sabine Hoffmüller, Efstathios Kotsamidis, Sabine Lampa, Aleksej Lenz, Gerald Notbom, Ute Pesara, Mark Seaton, Christa Schorfmann, Ronald Schulz, Alexandra Senss, Berrin Yildiz-Klose
Partner und Förderer
Heimatverein Lilienthal
Die Ansiedlung einer Künstlerkolonie in Worpswede und deren erste überregionalen Erfolge weckten spätestens um die Jahrhundertwende das Interesse des Fotografen im nahen Lilienthal. Angeregt durch die künstlerischen Motive der Worpsweder, begann Henry Frank und später sein Sohn Julius, das Spezifische an Land und Leuten mit der Kamera einzufangen: Die Weite der menschenleeren Landschaft mit ihren von Menschen geometrisch
gerade angelegten Gräben und Kanälen, den steil nach oben strebenden, vom Sturm gepeitschten Birken und den hinter mächtigen Bäumen geschützt liegenden, vereinzelten Gehöften. Immer wieder gibt es einen hochgezogenen Horizont mit dramatischem Wolkenspiel und das besondere, durch die hohe Luftfeuchtigkeit über den ausgedehnten Moorflächen erzeugte Licht.
Auch ohne die Farbpalette der Malerei trafen ihre Schwarz-Weiß-Aufnahmen den Nerv des städtischen Publikums und erfüllten die Sehnsucht nach Landschaft und einer der Natur verbundenen, ursprünglichen Lebensweise. Die signierten und betitelten Kunstfotografien bot das Atelier Frank im eigenen Verlag als Deutsche Heimatmotive in verschiedenen Formaten an. Dass sie auch dem internationalen Zeitgeschmack entsprachen, zeigen die Prämierungen dieser Motive
bei Ausstellungen sowie deren Publizierung in unterschiedlichen Medien ab 1937 in Amerika.
Die Ansiedlung einer Künstlerkolonie in Worpswede und deren erste überregionalen Erfolge weckten spätestens um die Jahrhundertwende das Interesse des Fotografen im nahen Lilienthal. Angeregt durch die künstlerischen Motive der Worpsweder, begann Henry Frank und später sein Sohn Julius, das Spezifische an Land und Leuten mit der Kamera einzufangen: Die Weite der menschenleeren Landschaft mit ihren von Menschen geometrisch
gerade angelegten Gräben und Kanälen, den steil nach oben strebenden, vom Sturm gepeitschten Birken und den hinter mächtigen Bäumen geschützt liegenden, vereinzelten Gehöften. Immer wieder gibt es einen hochgezogenen Horizont mit dramatischem Wolkenspiel und das besondere, durch die hohe Luftfeuchtigkeit über den ausgedehnten Moorflächen erzeugte Licht.
Auch ohne die Farbpalette der Malerei trafen ihre Schwarz-Weiß-Aufnahmen den Nerv des städtischen Publikums und erfüllten die Sehnsucht nach Landschaft und einer der Natur verbundenen, ursprünglichen Lebensweise. Die signierten und betitelten Kunstfotografien bot das Atelier Frank im eigenen Verlag als Deutsche Heimatmotive in verschiedenen Formaten an. Dass sie auch dem internationalen Zeitgeschmack entsprachen, zeigen die Prämierungen dieser Motive
bei Ausstellungen sowie deren Publizierung in unterschiedlichen Medien ab 1937 in Amerika.
Einen Eindruck von den Repressalien, denen die Familie Frank nach der Machtergreifung der Nationalsozialisten ab 1933 ausgesetzt war, geben die Tagebucheinträge von Karl Lilienthal. Der mit der Familie befreundete Heimatschriftsteller notierte dort alltägliche Ausgrenzungen und böswillige Kommentare.
Weiteres Zeugnis geben die im Zusammenhang mit dem Verkauf von Haus und Atelier stehenden Briefe und Dokumente sowie die ebenfalls im Nachlass überlieferte Korrespondenz bezüglich der Wiedergutmachung. Julius Frank und seine Frau Hilde bemühten sich zusammen mit verschiedenen Anwälten, deutsche Behörden davon zu überzeugen, dass der Verkauf unter Druck und weit unter Wert erfolgt ist. Zudem forderten sie Entschädigung für berufliche sowie gesundheitliche Schäden infolge von Verfolgung und erzwungener Auswanderung. Immer wieder stießen sie dabei auf behördliche Hindernisse. Zum einen wurde ihnen erst nach acht Jahren mitgeteilt, dass nicht bremische, sondern niedersächsische Behörden für ihren Antrag zuständig wären. Zum anderen wurde ihnen eine nicht fristgerechte Einreichung vorgeworfen. Diese Tatsache führte dazu, dass nach jahrzehntelangen Bemühungen die Anträge 1968 abgelehnt wurden.
Auch die Versuche, bei den amerikanischen Behörden Kriegsschäden geltend zu machen, scheiterten, da Julius Frank zum Zeitpunkt des Grundstückverlustes noch deutscher Staatsbürger war.
In der von der Autoindustrie geprägten Millionenstadt Detroit begann für Julius Frank 1936 persönlich und beruflich ein radikal neuer Lebensabschnitt. In der Hoffnung, irgendwann wieder selbstständig arbeiten zu können, orientierte er sich in seiner Motivwahl neu und versuchte sich in den folgenden Jahren in verschiedenen Bereichen der Fotografie. Von in seinen Augen besonders gelungenen Motiven stellte er großformatige Ausstellungsabzüge her, die er zu Wettbewerben einreichte. Seiner Vorliebe für Landschafts- und Naturaufnahmen blieb er dabei treu.
1938 wurden die ersten seiner in Amerika entstandenen Fotografien prämiert. Noch viele Jahre reichte er vor allem Aufnahmen zu Wettbewerben ein, mit denen er bereits in Deutschland erfolgreich gewesen war.
Durch die Zusammenarbeit mit Julius Shulman wandte sich Julius Frank in den 1950er-Jahren der Architekturfotografie zu. Dabei entstanden Einzelbilder, aber vor allem Serien von Innen- und Außenaufnahmen, die den Charakter einzelner Gebäude umfassend dokumentieren. Hinweise auf deren
spätere Veröffentlichung ergeben sich nur bei wenigen Exemplaren, die den rückseitigen Eingangsstempel einer amerikanischen Wohnzeitschrift tragen.
Julius Frank fotografierte auch bei Tagesausflügen in die Umgebung, die er gemeinsam mit seiner späteren Frau Hilde unternahm. Zu ihren Ausflugszielen gehörte die Lüneburger Heide. Ähnlich wie das Teufelsmoor wurde dieses Gebiet im Laufe des 19. Jahrhunderts literarisch wie künstlerisch entdeckt und hatte sich ebenfalls zum Naherholungsgebiet für Städter entwickelt. Hier suchte und fand Julius Frank neue Motive, die er als Großformate in der Serie der Kunstfotografien oder als Ansichtskarten veröffentlichte.
Weitere Ausflugsziele lassen sich aus Kontaktabzügen in den Fotoalben erschließen. Am besten dokumentiert ist eine von ihm „Ferienfahrt“ genannte Reise durch das Sauerland und Hessen. Dabei fotografierte er Menschen und Gebäude in kleinen Orten, aber auch landwirtschaftliche Arbeiten auf den Feldern. Darunter befinden sich später in Amerika prämierte Motive, deren Entstehungszusammenhänge sich so rekonstruieren lassen.
Vermutlich spielte auch der zunehmende Antisemitismus eine Rolle für die Aufenthalte in der Natur. Dort war für das jüdisch-christliche Paar das Risiko geringer, erkannt und denunziert zu werden.
1872
Julius Frank (*1845) gründet das Fotoatelier in Lilienthal.
1897
Bau des heute noch bestehenden repräsentativen Geschäftshauses in der Hauptstraße 44 in Lilienthal.
1906
Tödlicher Herzinfarkt des 61-jährigen Julius Frank.
Sein 27-jähriger Sohn Henry (*1879) übernimmt das Geschäft,
das weiter unter dem Firmennamen Atelier Julius Frank geführt wird.
Erste Auszeichnung für seine Aufnahmen, weitere nationale und internationale Medaillen folgen. Hochzeit mit Johanna Heyn (1879–1956).
1907
Geburt des Sohnes Julius.
1908
Henry Frank beginnt seine Aufnahmen in Fachzeitschriften für Berufsfotografen zu veröffentlichen und wird dadurch überregional bekannt.
1909
Geburt des Sohnes Ludwig.
1919
Henry Frank ist eins von 25 Gründungsmitgliedern der
GDL (Gesellschaft Deutscher Lichtbildner). Eine Mitgliedschaft war nur mit Einladung möglich und richtete sich an die führenden Berufsfotografen Deutschlands.
1920–1926
Zweigstelle des Fotoateliers in der Bremer Rembertistraße 66, später Fedelhören 67.
1927
Erweiterung des Lilienthaler Ateliers um eine Fotohandlung mit dem Angebot Kameras, Zubehör, Filme, Entwicklung und Weiterverarbeitung von Amateuraufnahmen.
1931
Überraschender Tod des 52-jährigen Henry Frank. Sein 24-jähriger Sohn Julius übernimmt mit Unterstützung seiner Mutter das Atelier.
1932
Im Mai legt Julius Frank die Meisterprüfung ab.
1933
Aufgrund des Aufrufes zum Boykott jüdischer Geschäfte gab es ab dem 1. April große Umsatzeinbußen.
1935
Die Nürnberger Gesetze verbieten Julius Frank offiziell den Kontakt zu seiner Freundin und späteren Frau Hildegard, gen. Hilde, Hammer (1914–2010). Er beantragt einen Reisepass und bietet das Atelier zunächst im Tausch für ein Fotoatelier im Ausland und später für den Verkauf an.
1936
Im Februar erhält Julius Frank ein nur bis Juni gültiges Einreisevisum für die USA.
Im Mai stimmt er trotz niedriger Kaufsumme dem Verkauf des Ateliers an Fritz Hahn, einem in Bremen wohnenden Fotografen, zu. Im Juni emigriert Julius Frank nach New York. Der Bruder seiner Mutter, der in den USA lebt, finanziert die Überfahrt und vermittelt ihm eine Stelle bei Multicolor in Detroit.
1937
Seine Freundin Hilde und Mutter Johanna emigrieren. Sein Bruder Ludwig kann sich zu diesem Zeitpunkt nicht dazu entschließen. Nach KZ- und Gefängnisaufhalten, von denen er sich nicht wieder erholte, emigriert er nach Kanada. Er stirbt 1977.
Erste Prämierung von Julius Franks Aufnahmen bei einer Ausstellung der Vereinigung The Photographers Association of America.
Weitere Prämierungen und Anfragen für Veröffentlichungen
in Magazinen folgen in den nächsten Jahren.
1941
Geburt des Sohnes Ronald sowie Umzug nach Kalamazoo am Michigan-See. Julius arbeitet nun für H.A. Powell, einer Fotoorganisation, die sich auf Porträts („school photography“) spezialisiert hat.
1943
Geburt des Sohnes Michel. Erste Prämierung seiner Aufnahmen im örtlichen Camera Club von Kalamazoo.
1944/45
Julius Frank wird in die US-Armee eingezogen und nach Europa geschickt.
Er ist in Frankreich stationiert, zunächst in einer kämpfenden Truppe, dann zensiert er als „postal clerk“ deutsche zivile Korrespondenz. Er fotografiert in Paris.
1947
Gesundheitliche Probleme von Hilde Frank wegen des feuchten Klimas in Michigan führen zum Umzug nach Los Angeles. Dabei werden alle Ersparnisse ausgegeben. Familie Frank muss dort zunächst weiter im Wohnwagen leben.
1948
schreibt sich Julius Frank für ein paar Monate in der renommierten
Fred Archer School of Photography ein. Der Leiter, Fred Archer, ist ein Pionier der Werbefotografie an der Westküste. Julius Franks dort entstandene Mode- und Werbefotografien werden 1948 bei einer Ausstellung prämiert.
1949
Beginn der Zusammenarbeit mit Julius Shulman, einem der bedeutendsten Architekturfotografen der Nachkriegsmoderne in den USA. Julius Frank bearbeitet dessen Aufnahmen im Labor. Nebenbei beginnt er selbst mit der Architekturfotografie.
1951
Geburt der Tochter Barbara.
1959
Am 7. August Julius Franks Ernennung zum Master of Photography, einer der höchsten Auszeichnungen im amerikanischen Fotogewerbe. Von den zu diesem Zeitpunkt über 25.000 Fotograf*innen in den USA, dürfen nur 375 diesen Titel tragen.
Am 22. August stirbt Julius Frank völlig überraschend an einem Herzinfarkt, während einer Dienstreise in Mexiko.
1985
Das Focke-Museum erhält vom Nachfolger Franks Ausstattungsstücke des Lilienthaler Ateliers verbunden mit dem Hinweis, dass diese zum Teil noch von dem nach Amerika emigrierten Vorgänger stammen. Das Museum ist sich zu diesem Zeitpunkt der Bedeutung dieser Aussage nicht bewusst.
2004
Der Heimatverein Lilienthal erhält das Tagebuch des Heimatschriftstellers
Karl Lilienthal (1890–1956), in dem er die Repressalien aufzeichnete, die die mit ihm befreundete Familie Frank während der NS-Zeit erleiden mussten.
Der Heimatverein forscht zur Geschichte des Ateliers Frank und nimmt Kontakt
mit der Familie in den USA auf.
2005
erscheint das Buch „Als die Hoffnung starb... Das Schicksal der jüdischen Fotografen- Familie Frank aus Lilienthal“ und eine kleine Ausstellung mit Originalaufnahmen des Ateliers Frank wird gezeigt. Für das Buch konnten Harald Kühn und Peter Richter noch Zeitzeug*innen in Lilienthal befragen.
2006
Auf Einladung der Gemeinde Lilienthal kommen die 91-jährige Hilde und die
Kinder Michel und Barbara nach Deutschland. Sie besuchen auch das Focke-Museum. Vor dem einstigen Atelier in Lilienthal werden Stolpersteine für Julius und
Ludwig Frank verlegt.
2015
Eine Straße in einem Lilienthaler Neubaugebiet wird nach Julius Frank benannt.
2018
Wegen der erhöhten Sensibilität für Provenienzforschung nimmt das Focke-Museum Kontakt mit Barbara und Michel Frank auf, um ihnen die Rückgabe von Objekten anzubieten, die noch aus der Vorkriegsausstattung des Ateliers stammen.
2019
Besuch von Michel Frank in Deutschland, verbunden mit der Schenkung des Nachlasses der Familie an das Focke-Museum und den Heimatverein Lilienthal.
2020
Im September Ankunft der zwei Kubikmeter großen Kiste – der Ausbruch der Corona- Pandemie hatte den Transport um Monate verzögert. Aufarbeitung des umfangreichen Bestandes an Fotografien, Fotoalben, Korrespondenz, Fotoapparaten etc.
(ca. 1000 Inventarnummern).
Die Ansiedlung einer Künstlerkolonie in Worpswede und deren erste überregionalen Erfolge weckten spätestens um die Jahrhundertwende das Interesse des Fotografen im nahen Lilienthal. Angeregt durch die künstlerischen Motive der Worpsweder, begann Henry Frank und später sein Sohn Julius, das Spezifische an Land und Leuten mit der Kamera einzufangen: Die Weite der menschenleeren Landschaft mit ihren von Menschen geometrisch
gerade angelegten Gräben und Kanälen, den steil nach oben strebenden, vom Sturm gepeitschten Birken und den hinter mächtigen Bäumen geschützt liegenden, vereinzelten Gehöften. Immer wieder gibt es einen hochgezogenen Horizont mit dramatischem Wolkenspiel und das besondere, durch die hohe Luftfeuchtigkeit über den ausgedehnten Moorflächen erzeugte Licht.
Auch ohne die Farbpalette der Malerei trafen ihre Schwarz-Weiß-Aufnahmen den Nerv des städtischen Publikums und erfüllten die Sehnsucht nach Landschaft und einer der Natur verbundenen, ursprünglichen Lebensweise. Die signierten und betitelten Kunstfotografien bot das Atelier Frank im eigenen Verlag als Deutsche Heimatmotive in verschiedenen Formaten an. Dass sie auch dem internationalen Zeitgeschmack entsprachen, zeigen die Prämierungen dieser Motive
bei Ausstellungen sowie deren Publizierung in unterschiedlichen Medien ab 1937 in Amerika.
»Abends fahren wir zu Franks. Das Haus ist an einen Herrn Hahn verkauft, der dazu keinen Pfennig hat. Das ganze Inventar bekommt er, ohne einen Pfennig zu zahlen. Der arische Hahn nutzt die Not der Juden aus, und der Jude ist der Lump…«
Tagebucheintrag Karl Lilienthal, Mai 1936
»Die Birken aber, denen man ansieht, daß sie im Wehen gewachsen sind, zeugen von hundert Sturmtagen und Sturmnächten. Immer wieder findet man sie … diese viel zu langen Birken mit den Bewegungen des Windes, dem sie nachgegeben haben und über den sie schließlich doch wieder hinausgewachsen sind in lautlos stehenden Sommertagen.«
Rainer Maria Rilke, »Worpswede«, 1903
»Es kommen Zeiten in diesem Lande, wo die Winde nicht aufhören und so gewaltig sind, daß die Tage kaum Zeit haben zu sein; denn die Winde, die aus dem Westen gehen, reißen den Abend herbei, der unerwartet früh, wie ein Gewitter, über die Weiten stürzt …«
Rainer Maria Rilke, »Worpswede«, 1903
Über drei Generationen hinweg betrieb die Familie Frank ab 1872 in Lilienthal erfolgreich ein Fotoatelier, das überregional bekannt und vielfach ausgezeichnet wurde.
Künstlerische Landschafts- und Porträtaufnahmen mit den durch die Künstlerkolonie Worpswede populär gewordenen Motiven aus dem Teufelsmoor vertrieben sie erfolgreich im eigenen Verlag als großformatige Abzüge. Sie erschienen auch als Ansichtskarten und wurden in zahlreichen Publikationen veröffentlicht.
Ab 1933 war die Familie zunehmend von Ausgrenzung und Verfolgung im NS-Staat betroffen. 1936 verkaufte sie ihr Atelier und Haus weit unter Wert und wanderte in die USA aus. In Detroit, Kalamazoo und später in Los Angeles gelang es ihr, wieder erfolgreich Fuß zu fassen.
Seit 2020 wurde der umfangreiche Nachlass, den die Nachkommen der Familie Frank dem Focke-Museum sowie dem Heimatverein Lilienthal überlassen haben, aufgearbeitet. Im Zuge der Ausstellung wird er zum ersten Mal präsentiert. Die lichtempfindlichen Originalfotografen können aus konservatorischen Gründen nur bei reduziertem Licht gezeigt werden.
Abend
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 132«
Titel »Abend auf der Hamme« bei Speckmann 1933
After the storm — [Nach dem Sturm]
Als Siegerbild eines Amateurwettbewerbs wurde dieses Motiv in der Lokalzeitung von Kalamazoo abgebildet.
Altes Bauernpaar — Bible hour
Diese in Deutschland als auch später in Amerika erfolgreiche Aufnahme gab es zudem als seitenverkehrte Version. Die Abzüge wurden unter unterschiedlichen Titeln wie »Die Alten«, »Altes Bauernpaar«, »Andacht« oder »Bibelstunde« angeboten. Dementsprechend verändert sich auch der Blick auf das Bild und verleiht der als solche nicht erkennbaren Bibel stärkere Bedeutung.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 109« Ohne Titel bei Speckmann 1933 Als Beispiel für Familienporträts abgebildet in Photoblätter 1934
Am Totengrund — North German Heath
Der sogenannte Totengrund ist ein landschaftlicher Höhepunkt der Lüneburger Heide. Der mit Wacholderhainen und Heide bewachsene Talkessel, an dessen oberem Rand Wanderwege entlangführen, wurde 1921 zum ersten deutschen Naturschutzgebiet erklärt. Das Motiv versprach regen Absatz, daher bot Julius Frank es auch als Ansichtskarte an.
Architectural und Contemporary Interior — [Architektonisches und Zeitgenössisches Interieur]
Um die Häuser auch ohne Personen bewohnt wirken zu lassen, brennt immer ein Kaminfeuer und die Esstische sind oftmals gedeckt.
Architektur
Zu den aus mehreren Aufnahmen bestehenden Serien zu einzelnen Häusern gehört auch eine Außenaufnahme der Hausfront, die einen Eindruck von der Umgebung vermittelt. Das in einer Garage oder einem Carport geparkte Auto gehörte in den 1950er-Jahren in Amerika bereits selbstverständlich dazu.
Architekturaufnahme bei Nacht
Durch die Aufnahme in der Dämmerung spiegelt sich das beleuchtete Haus im Swimmingpool und wirkte so beeindruckender als bei Tageslicht.
Auf der Diele
Der fotografische Lichteffekt begeisterte die Fachwelt. Die Aufnahme wurde u.a. 1912 auf einer Ausstellung in Heidelberg prämiert und in Fotozeitschriften abgebildet.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 141«
Ohne Titel bei Speckmann 1933
Aus dem Teufelsmoor bei Worpswede — In the Moor / Landscape
Varianten eines Motivs, das alle für die Landschaft des Teufelsmoors charakteristischen Elemente enthält (Graben mit schmalem Steg, Birken und einsamer Heuschober), kommen mehrfach in Franks Nachlass vor. Diese hielt Julius Frank für die Gelungenste und reichte sie in Amerika zu Ausstellungswettbewerben ein.
Autofabrik Detroit
Julius Frank erschloss sich fotografisch das neue Lebensumfeld in Detroit. Jedoch ist nichts Weiteres über den Entstehungszusammenhang und die spätere Verwendung dieser atmosphärischen Aufnahmen aus den Fabrikationshallen bekannt.
Before the storm — [Vor dem Sturm]
Landschaftsmotive, die vor oder während eines Sturms aufgenommen wurden, stellten in den 1930er-Jahren mit den damals gängigen Kameras noch eine Herausforderung dar.
Birken am Graben
Durch die Spiegelung der Birken erhält der für die Landschaft charakteristische Graben eine unergründliche Tiefe.
Cape Wiganda
Die im August 1958 in den Sanddünen von Oregon entstandene Aufnahme ist ein letztes Zeugnis von Julius Franks lebenslanger Beschäftigung mit der Landschaftsfotografie. Mit dem vergrößerten Abzug hatte er sich 1959, kurz vor seinem Tod, an einem Ausstellungswettbewerb beteiligt.
Der Schäfer
Es ist nicht sicher, ob dieses zeitlose Motiv bereits von Henry oder erst von Julius Frank aufgenommen wurde. Für Letzteren spricht, dass solche Schafherden häufiger in der Lüneburger Heide als im Teufelsmoor anzutreffen sind. Der malerische Charakter des Motivs wird durch den seitenverkehrten Abzug als Bromöldruck noch verstärkt.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 105«
Ohne Titel bei Speckmann 1933
Publiziert im Artikel »Camera Journey in Central Europa« in »Filmo Topics« im 1938
Die Bettlerin — »The Angelus«
Mit dieser offensichtlich inszenierten Aufnahme lenkt Julius Frank mithilfe der Unteransicht den Blick bewusst auf die Mühsal einer anscheinend alten und mittellosen Frau. Schwer gebeugt schleppt sie ihre Habseligkeiten vor bedrohlich wirkenden Wolkenformationen. Einzig ein vom Wind gebeugtes zartes Bäumchen bildet einen Kontrapunkt. Die Botschaft dieses Motivs war international verständlich. 1941 illustrierte eine amerikanische Freikirche damit einen Text anlässlich des »Labor Day Sunday«, einem dem »Tag der Arbeit« in Deutschland entsprechenden amerikanischen Feiertag.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 140« Ohne Titel bei Speckmann 1933
Dorfpolitik — Village Politics
Der ironische Titel suggeriert eine alltägliche Begebenheit, die sich jedoch bei genauerer Betrachtung als Inszenierung entpuppt. Die leicht erhobene Rechte des frontal in der Mitte sitzenden Mannes steht im Zentrum des Geschehens. Auf seinen derben Fingern ruhen die leicht gesenkten Blicke der drei Personen. Mit diesem Motiv war Julius Frank bei seiner ersten Ausstellungsbeteiligung in Detroit 1937 erfolgreich. 1938 wurde es in einer amerikanischen Zeitschrift publiziert.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 127« Titel »Dorfpolitik« bei Speckmann 1933
Evening along the Seine — [Abend an der Seine]
Bereits 1946, unmittelbar nach seiner Rückkehr aus dem Zweiten Weltkrieg, beteiligte sich Julius Frank mit diesem Motiv erfolgreich bei einer Ausstellung in Chicago.
Evening mood — [Abendstimmung]
Auch diese in der »Ravine road« von Kalamazoo entstandene Aufnahme wurde aufgrund ihrer Erstplatzierung bei einem Ausstellungswettbewerb des »Kalamazoo Camera Club« in der örtlichen Zeitung veröffentlicht.
Evening peace — [Abendruhe]
Spuren eines Etiketts auf der Rückseite des Ausstellungsabzugs lassen vermuten, dass Julius Frank dieses Bild erfolglos zu einem Wettbewerb einreichte. Zumindest ist eine entsprechende Hängung nicht dokumentiert.
Getreideernte
Ausgesuchte Motive dieser Art bot das Atelier Frank auch als Bromöldrucke an, ein aufgrund seiner grafisch anmutenden Ausstrahlung insbesondere nach 1907 bei den Kunstphotographen beliebtes Edeldruckverfahren.
Ohne Titel bei Speckmann 1933
Haller Residence — [Wohnsitz Haller]
An Beispielen aus dieser Serie, bestehend aus zehn Einzelbildern, wird deutlich, wie Julius Frank durch Außen- und Innenaufnahmen einen umfassenden Eindruck vom Haus sowie der Inneneinrichtung und den sich bietenden charakteristischen Blickachsen zwischen innen und außen erreichen wollte. Außer dem Namen »Haller Residence«, der sich wohl auf die Eigentümer bezieht, fehlen auch hier weitere Angaben zu Ort und Entstehungsjahr.
Hausbar
Heute lässt sich nicht mehr feststellen, in welchem Auftrag Julius Frank diese Aufnahmen machte. Nur bei wenigen ist die Veröffentlichung in einer Wohnzeitschrift belegt.
Homeward Bound — [Auf der Heimfahrt]
Anlässlich der Einreichung dieses Motivs zu einem amerikanischen Wettbewerb notierte Julius Frank auf der Rückseite den Zeitpunkt der Aufnahme (14 Uhr im Monat Juli, die Jahreszahl fehlt). An technische Angaben teilte er die Einstellungen (Zeit 1 / 300 sec und Blende f : 4) mit.
Abzug prämiert und ausgestellt bei »The Photographers’ Association of America«, Detroit 1937 Publiziert im Artikel »Camera Journey in Central Europa« in »Filmo Topics« im 1938
Im Schilf
Mehrmals wählten die Franks eine solche Perspektive mit einzelnen prägnanten Gräsern im Vordergrund, die den Blick auf die dahinter liegende Landschaft reizvoller machte.
Ohne Titel bei Speckmann 1933
In the fields — [Auf den Feldern]
Dieser großformatige Abzug im Nachlass war offensichtlich für eine Ausstellungspräsentation vorgesehen. Ein Adressaufkleber auf der Rück seite mit der Detroiter Adresse von Julius Frank ist der einzige Anhaltspunkt zur Datierung. Aus den amerikanischen Anfangsjahren sind keine weiteren landwirtschaftlichen Motive bekannt. Die Aufnahme entstand vermutlich noch in Deutschland.
Morgenarbeit — Morning Chores
Von diesem Motiv haben sich im Nachlass drei Abzüge erhalten, die alle mehrfach zwischen 1937 und 1951 bei Ausstellungen in Amerika prämiert wurden.
Ausstellungsbeteiligungen:
1938 »Burleigh Brooks«
1941 »Scrab Club Annual Salon«
1945 »Rhode Island National Salon of Photography«
1945 »Salon the Everhart Museum Scranton, Pennsylvania«
1945 »Museum of Fine Arts«, Houston, »Southern California
Council of Camera Clubs«
1951 »Camera Circle of Glendale«
Morgenarbeit — Peasant Labor
Unter dem mehrfach verwendeten Titel bot das Atelier Frank auch dieses Motiv an. Der Bildfokus liegt auf der Last der Zweige, die eine Frau ins Haus trägt.
Ohne Titel bei Speckmann 1933
Morning sun — [Morgensonne]
Der Fokus liegt bei dieser Aufnahme auf dem morgendlichen Schattenspiel unter den Bäumen. Verschiedene Abzüge dieses Motivs zeigen wie Julius Frank im Fotolabor experimentierte. Er belichtete die Sonnenreflexe auf dem Boden unterschiedlich und veränderte damit die Bildwirkung.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 102«
Ohne Titel bei Speckmann 1933
Abzug prämiert und ausgestellt bei »The Photographers’ Association of America«, Detroit 1938
Mutterglück — Mother’s Joy
Bei diesem Motiv konnten die Dargestellten nachträglich identifiziert und die Aufnahme so datiert werden. Bei einer Veranstaltung des Lilienthaler Heimatvereins im Jahr 2005, auf der dieses Bild gezeigt wurde, erkannte sich der 1929 geborene Hans-Hermann Bothe wieder.
Es zeigt ihn als Kleinkind mit seiner 1906 geborenen Mutter Martha Bothe. Sie lebten zum Zeitpunkt der Aufnahme in Heidberg, einem Nachbarort von Lilienthal.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 167«
Abzug prämiert und ausgestellt bei »The Photographers’ Association of America«, Detroit 1937
My daughter Barbara — [Meine Tochter Barbara]
Eine der letzten Aufnahmen, die Julius Frank vor seinem Tod 1959 zu einem Wettbewerb einreichte, zeigt seine Flöte spielende Tochter Barbara. Das Foto ist insoweit ungewöhnlich, da es das einzige seiner zahlreichen im Studio entstandenen Porträts ist, das er für Ausstellungen einreichte.
Raureif
Laut Beschriftung auf der Rückseite ist die Aufnahme am 1. März 1929 entstanden, ein seltenes Beispiel von einer genauen Datierung.
Atelier Frank:
»Deutsche Heimatmotive Nr. 181«
Sailee’s Coffeeshop
Eine Serie von zwölf Außen- und Innenaufnahmen vermittelt einen Gesamteindruck dieses Lokals – von den Parkplätzen vor dem Haus über die Eingangssituation bis hin zu seinen verschiedenen Räumlichkeiten. Solche vermutlich vom Unternehmen für Marketingzwecke in Auftrag gegebenen Bildserien waren technisch herausfordernd. Neben der richtigen Ausleuchtung musste auch die Perspektive stimmen, um die unterschiedlichen Restaurant- und Barbereiche einladend wirken zu lassen.
Schiffsgraben
Der Ort der Aufnahme lässt sich heute noch genau lokalisieren. Es handelt sich um den Schiffsgraben an der Falkenberger Landstraße nordwestlich vom Falkenberger Kreuz.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 101«
Ohne Titel bei Speckmann 1933
Schwere Last
Eine Variante des Motivs eines alten Mannes, der einen Weidenkorb trägt, erschien als Titelbild einer Fotozeitschrift.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 125«
Ohne Titel bei Speckmann 1933
Selbstbildnis
Während des mehrmonatigen Lehrgangs an der Fred Archer School of Photography in Los Angeles experimentierte Julius Frank mit seinem Selbstbildnis.
Sonntagnachmittag — Sunday afternoon
Es handelt es sich wohl um eine inszenierte Aufnahme, die vorgibt, eine zufällige Alltagsszene zu zeigen.
Ohne Titel bei Speckmann 1933 Abzug prämiert und ausgestellt bei »The Photographers’ Association of America«, Detroit 1938
Swimmingpool
Durch die Fensterleisten entsteht der Eindruck eines gerahmten Bildes. Der Swimmingpool kommt dadurch besonders gut zur Geltung.
Torfschiffe auf der Hamme — Moor Boat
Das typische Motiv aus dem Teufelsmoor war auch in Amerika nachgefragt. Am 15. Mai 1938 erschien es in »The Detroit Free Press«, der örtlichen Zeitung von Julius Franks neuem Wohnort.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 137«
Torfschiffe auf der Hamme
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 139«
Torfschuppen
Dieses für die Region typische Motiv der an den Kanälen aufgestellten Lagerplätze für getrocknete Soden wurde in Amerika nicht weiterverwendet.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 122«
Titel: »Moorkate bei Speckmann 1933
Wacholder
Selbst solch unspektakuläre Motive nahm das Atelier Frank in die Serie der »Deutschen Heimatmotive« auf. In einer Zeit, in der die wenigsten eigene Kameras besaßen, waren auch solche Aufnahmen gefragt.
Atelier Frank »Deutsche Heimatmotive Nr. 111«
Winter Eve — [Winterabend]
Diese an einem nicht benannten Ort entstandene Aufnahme reichte Julius Frank um 1950 erfolgreich zu Ausstellungswettbewerben ein.
Ausstellungsetiketten:
1950 »California Hobby Show Salon«
1950 »Southern California, Council of Camera Club«
Wohnraum
Im Nachlass sind eine Reihe von Negative und Abzüge von Architekturaufnahmen erhalten. Die Wenigsten sind näher bezeichnet oder datiert.
AUSGRENZUNG UND FEHLENDE WIEDERGUTMACHUNG
Kinderzimmer
Spielende Kinder unterstreichen die Funktion des Raumes. Das ist ungewöhnlich, denn sonst fehlen die Bewohner*innen auf den Architekturaufnahmen.
Am Graben
Diese typische Landschaftsstimmung aus dem Teufelsmoor erfreute sich großer Beliebtheit. Allein neun Abzüge dieses Motivs fanden sich im Nachlass.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 117«
Am Schiffsgraben — Moor Canal
Birken, Torfkahn und Schiffsgraben – alle markanten Motive des Teufelsmoors sind auf dieser Aufnahme vereint. Entsprechend oft war dieses Motiv selbst noch 1946 in Kalifornien nachgefragt. Im Nachlass befanden sich acht Abzüge in unterschiedlichen Formaten.
Titel »An der Wörpe« bei Speckmann 1933 Abzug prämiert und ausgestellt bei »The Photographers’ Association of America«, Detroit 1937
Auf Besenhandel
Vermeintliche Momentaufnahmen wie diese entpuppen sich auf den zweiten Blick als wahrscheinlich inszeniert. Obgleich der Mann formatfüllend porträtiert wurde, ist seine geschulterte Ware gut zu erkennen. Schemenhaft wird im Hintergrund außerdem das Arbeitsfeld des von Haus zu Haus ziehenden Hausierers angedeutet.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 111« [Nummer doppelt vergeben] Titel »Besenbinder« bei Speckmann 1933
Bauerngehöft — Rural Scene
Mit dieser nicht näher zu verortende Aufnahme erzielte Julius Frank ebenfalls Erfolge in Amerika; es wurde 1938 bei einem Fotowettbewerb in Detroit prämiert.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 104« Ohne Titel bei Speckmann 1933
Birken im Sturm — Birches in the storm
Atmosphärisch dicht vermittelt die Aufnahme für die norddeutsche Landschaft charakteristisches Wetter. Dieses Motiv war später ebenfalls in Amerika erfolgreich.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 115«
Titel »Birken im Sturm« bei Speckmann 1933
Birken — Birches
Atelier Frank:
»Deutsche Heimatmotive Nr. 118«
Titel »Birkendamm« bei Speckmann 1933
Church in the Pines — [Kirche bei den Pinien]
Diese Aufnahme gehört 1940 zu den ersten in Amerika entstandenen, die ausgestellt und prämiert wurden. Das Motiv selbst, eine Kirchenansicht, war ihm noch aus Deutschland vertraut.
Die Bettlerin
Armut und Mühsal im Alter werden nicht als sozialer Missstand angeprangert, sondern ästhetisch in Szene gesetzt und so romantisch verklärt.
Eiszapfen
Die eigentliche Aufnahme, der Blick aus der geöffneten Tür eines niedersächsischen Bauernhauses auf eine Winterlandschaft, war ursprünglich weiter gefasst. Die Franks bearbeiteten Abzüge im Fotolabor nicht nur durch unterschiedliche Belichtungen, sondern veränderten auch die Bildausschnitte.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 183«
Titel »Eiszapfen« bei Speckmann 1933
Eucalyptus tree — [Eukalyptusbaum]
Der Entstehungszusammenhang dieses Motivs lässt sich aus erhaltenen Negativstreifen erschließen. Diese zeigen Familienbilder von einem Ausflug und einer Weihnachtsfeier in Kalifornien vor der Geburt der Tochter 1951. Wie bei den Birken in Worpswede interessiert sich Julius Frank auch hier besonders für die Struktur der Baumrinde.
Fashion — [Mode]
Während des Lehrgangs an der Fred Archer School of Photography entstand u.a. diese prämierte Modeaufnahme.
Abzug prämiert und ausgestellt bei »The Photographers‘ Association of America«, 1948
Frühling im Moor
— Spring in the Moor
Julius Franks Interesse für die Strukturen von Baumrinden wird bei dieser Aufnahme besonders offensichtlich.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 119« Titel »Frühling im Moor« bei Speckmann 1933 Abzug prämiert bei »The Photographers’ Association of America«, Detroit 1938
Gewitterstimmung
Dieselben Aufnahmen wirken je nach Art des Abzugs sehr unterschiedlich. Der Bromöldruck verstärkt die grafische Anmutung dieses Motivs. Da es sich um ein Positivkopierverfahren handelt, wird das Bild seitenverkehrt wiedergegeben.
Titel »Abendfrieden« bei Speckmann 1933
Guard of the souls — [Wächter der Seelen]
Gleich mehrere repräsentative Abzüge einer Aufnahme der Lilienthaler St. Jürgens-Kirche mit englischem Titel haben sich im Nachlass erhalten. Wie die Angaben auf der Rückseite der Abzüge zeigen, hoffte Julius Frank, diese in den Anfangsjahren in Detroit für vier US-Dollar zu verkaufen.
Abzug prämiert und ausgestellt bei »The Photographers’ Association of America«, Detroit 1938
Harvester — [Erntearbeiter]
Eine Serie von Bildern aus dem Nachlass zeigt Menschen bei der Getreideernte. Julius Frank beobachtete sie eine Zeit lang bei der Arbeit und fotografierte dabei einzelne oder mehrere Personen aus verschiedenen Perspektiven. Dieses Motiv reichte er mit Erfolg bei seiner ersten Ausstellung 1937 in Detroit ein.
Harvester — [Erntearbeiter]
Eine Serie von Bildern aus dem Nachlass zeigt Menschen bei der Getreideernte. Julius Frank beobachtete sie eine Zeit lang bei der Arbeit und fotografierte dabei einzelne oder mehrere Personen aus verschiedenen Perspektiven. Dieses Motiv reichte er mit Erfolg bei seiner ersten Ausstellung 1937 in Detroit ein.
Hauseingang
Die Perspektive der Außenaufnahme verdeutlicht die besondere, in die Natur eingebettete Lage des Hauses.
Heidegrab — Tomb in the Heath
Die Findlingsformation bei Wilsede in der Lüneburger Heide erhielt im Laufe der 1920er-Jahre den Beinamen »Hannibals Grab«. Die Bezeichnung geht auf ein damals auf einer Kunstausstellung erstmals in der Region gezeigtes, dieser Steinformation verblüffend ähnelndes gleichnamiges Gemälde des Künstlers Eugen Bracht (1842–1921) zurück, das dieser angeblich 1893 bei einer Türkeireise angefertigt hatte. Julius Frank fotografierte dieses Motiv mehrfach und vertrieb es erfolgreich u. a. als Ansichtskarte.
Abzug prämiert und ausgestellt bei »The Photographers‘ Association of America«, Detroit 1937
Heidekate
Ein ausgeprägter Hell-Dunkel- Kontrast kennzeichnet diesen Blick auf eine Häuslerkate in der Lüneburger Heide. Erst auf den zweiten Blick erkennt man eine vor dem Haus sitzende Frau.
Abzug prämiert und ausgestellt bei »The Photographers’ Association of America«, Detroit 1937
Herbststimmung
Von diesem für die Landschaft typischen und deshalb offensichtlich beliebten Motiv haben sich im Nachlass Abzüge im Hoch- sowie Querformat und in ganz verschiedenen Ausschnitten befunden.
Heuschober
Als spezifisch regionales Motiv dient hier ein besonders eindrückliches Beispiel eines mit Reet und Gras eindeckten, weit herabhängenden Daches, das wie die dicht daneben gepflanzten Bäume als Wind- und Sonnenschutz dient.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 136«
Im Altenstübchen — Evening hours
Schlechte Lichtverhältnisse in den niedrigen Bauernhäusern erschwerten solche Aufnahmen im häuslichen Ambiente. Dieser offensichtlich inszenierte Blick in die „gute Stube“ wurde auch noch in Amerika häufig publiziert.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 127« Titel »Feierabend« bei Speckmann 1933
Im Teufelsmoor
Wie verloren erscheinen die Kinder in der Weite des Teufelsmoors. Die Spiegelungen im Wasser und die bedrohlichen Wolkenformationen verstärken diesen Eindruck.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 133«
Titel »Heimweg« bei Speckmann 1933
Im Teufelsmoor
Wie verloren erscheinen die Kinder in der Weite des Teufelsmoors. Die Spiegelungen im Wasser und die bedrohlichen Wolkenformationen verstärken diesen Eindruck.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 133«
Titel »Heimweg« bei Speckmann 1933
Im Teufelsmoor
Wie verloren erscheinen die Kinder in der Weite des Teufelsmoors. Die Spiegelungen im Wasser und die bedrohlichen Wolkenformationen verstärken diesen Eindruck.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 133«
Titel »Heimweg« bei Speckmann 1933
Im Teufelsmoor
Wie verloren erscheinen die Kinder in der Weite des Teufelsmoors. Die Spiegelungen im Wasser und die bedrohlichen Wolkenformationen verstärken diesen Eindruck.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 133«
Titel »Heimweg« bei Speckmann 1933
Im Teufelsmoor
Wie verloren erscheinen die Kinder in der Weite des Teufelsmoors. Die Spiegelungen im Wasser und die bedrohlichen Wolkenformationen verstärken diesen Eindruck.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 133«
Titel »Heimweg« bei Speckmann 1933
Im Teufelsmoor
Wie verloren erscheinen die Kinder in der Weite des Teufelsmoors. Die Spiegelungen im Wasser und die bedrohlichen Wolkenformationen verstärken diesen Eindruck.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 133«
Titel »Heimweg« bei Speckmann 1933
Im Teufelsmoor
Wie verloren erscheinen die Kinder in der Weite des Teufelsmoors. Die Spiegelungen im Wasser und die bedrohlichen Wolkenformationen verstärken diesen Eindruck.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 133«
Titel »Heimweg« bei Speckmann 1933
Im Teufelsmoor
Wie verloren erscheinen die Kinder in der Weite des Teufelsmoors. Die Spiegelungen im Wasser und die bedrohlichen Wolkenformationen verstärken diesen Eindruck.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 133«
Titel »Heimweg« bei Speckmann 1933
Im Teufelsmoor
Wie verloren erscheinen die Kinder in der Weite des Teufelsmoors. Die Spiegelungen im Wasser und die bedrohlichen Wolkenformationen verstärken diesen Eindruck.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 133«
Titel »Heimweg« bei Speckmann 1933
Im Teufelsmoor
Wie verloren erscheinen die Kinder in der Weite des Teufelsmoors. Die Spiegelungen im Wasser und die bedrohlichen Wolkenformationen verstärken diesen Eindruck.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 133«
Titel »Heimweg« bei Speckmann 1933
Im Teufelsmoor
Wie verloren erscheinen die Kinder in der Weite des Teufelsmoors. Die Spiegelungen im Wasser und die bedrohlichen Wolkenformationen verstärken diesen Eindruck.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 133«
Titel »Heimweg« bei Speckmann 1933
Im Teufelsmoor
Wie verloren erscheinen die Kinder in der Weite des Teufelsmoors. Die Spiegelungen im Wasser und die bedrohlichen Wolkenformationen verstärken diesen Eindruck.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 133«
Titel »Heimweg« bei Speckmann 1933
Im Teufelsmoor
Wie verloren erscheinen die Kinder in der Weite des Teufelsmoors. Die Spiegelungen im Wasser und die bedrohlichen Wolkenformationen verstärken diesen Eindruck.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 133«
Titel »Heimweg« bei Speckmann 1933
Im Teufelsmoor
Wie verloren erscheinen die Kinder in der Weite des Teufelsmoors. Die Spiegelungen im Wasser und die bedrohlichen Wolkenformationen verstärken diesen Eindruck.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 133«
Titel »Heimweg« bei Speckmann 1933
Im Teufelsmoor
Wie verloren erscheinen die Kinder in der Weite des Teufelsmoors. Die Spiegelungen im Wasser und die bedrohlichen Wolkenformationen verstärken diesen Eindruck.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 133«
Titel »Heimweg« bei Speckmann 1933
Im Teufelsmoor
Wie verloren erscheinen die Kinder in der Weite des Teufelsmoors. Die Spiegelungen im Wasser und die bedrohlichen Wolkenformationen verstärken diesen Eindruck.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 133«
Titel »Heimweg« bei Speckmann 1933
Im Teufelsmoor
Wie verloren erscheinen die Kinder in der Weite des Teufelsmoors. Die Spiegelungen im Wasser und die bedrohlichen Wolkenformationen verstärken diesen Eindruck.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 133«
Titel »Heimweg« bei Speckmann 1933
Im Teufelsmoor
Wie verloren erscheinen die Kinder in der Weite des Teufelsmoors. Die Spiegelungen im Wasser und die bedrohlichen Wolkenformationen verstärken diesen Eindruck.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 133«
Titel »Heimweg« bei Speckmann 1933
Im Teufelsmoor
Wie verloren erscheinen die Kinder in der Weite des Teufelsmoors. Die Spiegelungen im Wasser und die bedrohlichen Wolkenformationen verstärken diesen Eindruck.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 133«
Titel »Heimweg« bei Speckmann 1933
Im Teufelsmoor
Wie verloren erscheinen die Kinder in der Weite des Teufelsmoors. Die Spiegelungen im Wasser und die bedrohlichen Wolkenformationen verstärken diesen Eindruck.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 133«
Titel »Heimweg« bei Speckmann 1933
Im Teufelsmoor
Wie verloren erscheinen die Kinder in der Weite des Teufelsmoors. Die Spiegelungen im Wasser und die bedrohlichen Wolkenformationen verstärken diesen Eindruck.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 133«
Titel »Heimweg« bei Speckmann 1933
In Old Paris — [Altes Paris]
Während seiner Zeit als Soldat im Zweiten Weltkrieg fotografierte Julius Frank typische Pariser Motive. 1951 war er mit diesem Motiv bei einer Ausstellung des »Camera Circle of Glendale« erfolgreich.
Junge Bäuerin — Young Peasant Woman
Mit dem offenen Blick und den heiteren Gesichtszügen verkörpert die Frau den in den 1930er-Jahren propagierten Typus einer gesunden, vor Energie strotzenden Landbevölkerung. Das Motiv wurde in Amerika mehrfach prämiert. Der Sepia-Ton dieses Abzugs rief bereits bei Julius Franks erster Ausstellungsbeteiligung in Detroit 1937 allgemeine Begeisterung hervor und wurde in der örtlichen Zeitung mit dem Titel »Peasant Peat Digger« (bäuerliche Torfgräberin) abgedruckt.
Junge Bäuerin
Mit solchen »charakteristischen Bildnissen«, machte sich Henry Frank einen Namen. Ein entsprechendes Etikett auf der Rückseite bestätigt, dass dieser Bromölumdruck 1929 in Göteborg ausgestellt und prämiert wurde.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 4« Titel »Moordeern« bei Speckmann 1933
Laurel Canyon
In einer nach dem kalifornischen Lorbeer benannten Schlucht der Santa Monica Mountains in Los Angeles, gelang es Julius Frank 1952, die besondere Atmosphäre der durch die Bäume dringenden Lichtstrahlen festzuhalten.
Mealtime at the Nursery — [Essenszeit im Kindergarten]
Kinderaufnahmen gehörten für Julius Frank bereits in Deutschland zum Standardgeschäft als Atelierfotograf. Wohl deshalb zählten sie nicht zu den Motive, mit denen er sich bei Wettbewerben beteiligte. Etiketten auf der Rückseite dieser Aufnahme belegen jedoch eine Ausnahme: Das Bild wurde 1951 und 1953 bei Veranstaltungen kalifornischer Amateurfotovereine gezeigt.
Morgenarbeit
Angesichts der begrenzten technischen Möglichkeiten waren Innenaufnahmen schwierig. Julius Frank löste das Problem geschickt, indem die Frau an der Türschwelle porträtierte.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 120«
Titel »Vorm Torfschuppen« bei Speckmann 1933
Morning light — [Morgenlicht]
Mit dieser 1943 in der örtlichen Zeitung veröffentlichten Aufnahme machte Julius Frank zum ersten Mal in seinem neuen Wohnort Kalamazoo auf sich aufmerksam. Die bei einer »photographic tour« des Amateurfotovereins im örtlichen Milham Park entstandene Fotografie erzielte den zweiten Preis im monatlichen Wettbewerb für Fortgeschrittene.
Pappel im Winternebel
Diese Aufnahme erschien erstmals 1932 in dem bis 1957 noch mehrfach aufgelegten Bildband »Wolken über Land und Meer«.
Paris
Die während des Zweiten Weltkriegs in Paris entstandenen Aufnahmen begleiteten Julius Frank jahrelang. Noch 1953 reichte er dieses Motiv zu einem Ausstellungswettbewerb ein.
Porträt — Strong Tobacco
Dem amerikanischen Lesepublikum wurde bei der Veröffentlichung dieser Aufnahme 1938 in der Zeitung »The Detroit Free Press« klischeehaft erläutert, die Pfeife wäre der hauptsächliche Trost, »chief solace«, des 80-jährigen Bauern, der tagein und tagaus vor seinem strohgedeckten Bauernhaus im Moorgebiet nahe Bremen sitze.
Porträt — Strong Tobacco
Dem amerikanischen Lesepublikum wurde bei der Veröffentlichung dieser Aufnahme 1938 in der Zeitung »The Detroit Free Press« klischeehaft erläutert, die Pfeife wäre der hauptsächliche Trost, »chief solace«, des 80-jährigen Bauern, der tagein und tagaus vor seinem strohgedeckten Bauernhaus im Moorgebiet nahe Bremen sitze.
Porträt
Die markante Physiognomie des Porträtierten findet sich gleich auf mehreren Aufnahmen Franks wieder. Dieses Motiv scheint für Julius Frank selbst bedeutend gewesen zu sein, denn es hing als Wandschmuck in seiner ersten amerikanischen Unterkunft bei seinem Onkel in Detroit.
Raureif
Die Perspektive lässt das Gehöft höher liegend wirken, als es tatsächlich war und unterstreicht die einsame Lage umgeben von Schneemassen.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 188«
Sport shoes — [Sportschuhe]
Julius Frank beschäftigte sich auch mit Werbefotografie. Die Aufnahme entstand während des Lehrgangs an der Fred Archer School of Photography.
Abzug prämiert und ausgestellt bei »The Photographers‘ Association of America«, 1948
Summer day — [Sommertag]
Die fotografische Wiedergabe von Wolken stellte in den 1930er-Jahren eine technische Herausforderung dar. Entsprechend erfolgreich war diese Aufnahme. 1932 diente sie als Titelbild und wurde 1937 in Detroit prämiert.
The Tower — [Der Turm]
1942 wurde die Aufnahme des 1928 im Art-déco-Stil fertiggestellten Detroiter Fisher Building als Titel einer amerikanischen Fotozeitschrift veröffentlicht.
The old chapel — [Die alte Kapelle]
Die noch in Lilienthal entstandene Aufnahme wurde zwischen 1938 und 1951 mehrfach bei Ausstellungen in Amerika ausgezeichnet. Im Nachlass haben sich gleich zwei Abzüge erhalten, auf deren Rückseiten Etiketten und Stempel von Ausstellungsbeteiligungen zeugen. Darunter befindet sich auch das Urteil einer Jury aus dem Jahr 1951. Sie bewertete das mit dem ersten Rang prämierte Foto mit vier Punkten für die Komposition, der Höchstzahl von fünf Punkten für den inneren Wert (int. Value) und vier Punkten für die Labortechnik (Technique).
Ausstellungsbeteiligungen:
1938 »Detroit Institute of Arts«;
1943 »Brooks, Memorial Art Galery«;
1945 »Everhart Museum in Scranton, Pennsylvania«;
1951 »Southern California Council of Camera Club«;
1951 »Camera Circle of Glendale«
Unter Eichen
Diese Aufnahme erschien 1934 als Illustration eines Artikels über „Die alten Bauernhöfe“. Sie war damit eine der letzten die Julius Frank noch in Deutschland publizieren konnte.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 129«
Titel »Unter Birken und Eichen« bei Speckmann 1933
Winter Eve — [Winterabend]
Ein Etikett auf der Rückseite belegt, dass dieser Abzug 1946 ausgestellt wurde. Er wurde viermal mit der Note B bewertet.
Abzug prämiert und ausgestellt bei
»The Photographers‘ Association of America«, Chicago 1946
Yosemite Park
Bei einem Familienausflug in den Yosemite Park im Juli 1952 widmete sich Julius Frank seinen Lieblingsmotiven - der Natur und den Bäumen. Wenige Monate später, im November desselben Jahres, wurde die Aufnahme bei einer Ausstellung des »Southern California Council of Camera Club« ausgezeichnet.
Ziehende Wolken
Bei diesem Motiv kommt der Schwarz-Weiß- Kontrast besonders gut zur Geltung, wie grafische Linien heben sich die Bäume vor den ziehenden Wolken ab. Das aufwendige Bromöldruckverfahren auf Büttenpapier hatte seinen Preis, in Lilienthal kosteten diese Abzüge 15 Mark.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 17«
Titel »Ziehende Wolken« bei Speckmann 1933
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Direktion
Prof. Dr. Anna Greve
Kaufmännische Geschäftsführung
Nima Pirooznia
Idee, Konzept, Projektleitung
Dr. Karin Walter
Studentische Hilfskraft
Miriam Röttger
Technische Projektleitung
Anke Otto
Restaurierung
Jasmin de Jonge
Olaf Ruprecht
Bildung und Vermittlung
Katrin Rickerts
Führungen
Jens Buttgereit Anke Osterloh
Veranstaltungen
Paul Dombrink
Verwaltung
Dörte Spatz
Cornelia Fahjen
Silke Zey
Presse/Marketing
Alexandra Albrecht
Anne-Katrin Endler
Aufbau und Werkstätten
Holger Neumann
Fredi Raasch
Fotografie
Martin Luther
Verein von Freunden des Focke-Museums e.V.
Stefan Storch (Vorsitzender)
Maike Streeb (Geschäftsstelle)
Julia Mähr (Museumsshop)
Mitarbeiter*innen des Focke-Museums
Magadalena Alonso, Esengül Bakıcı, Joyce Boyks, Erhan Buğdaycı, Renate Dally, Rita Fehsenfeld, Marlena Grzanna, Detlef Gerdes, Sabine Hoffmüller, Efstathios Kotsamidis, Sabine Lampa, Aleksej Lenz, Gerald Notbom, Ute Pesara, Mark Seaton, Christa Schorfmann, Ronald Schulz, Alexandra Senss, Berrin Yildiz-Klose
Partner und Förderer
Heimatverein Lilienthal
Die Ansiedlung einer Künstlerkolonie in Worpswede und deren erste überregionalen Erfolge weckten spätestens um die Jahrhundertwende das Interesse des Fotografen im nahen Lilienthal. Angeregt durch die künstlerischen Motive der Worpsweder, begann Henry Frank und später sein Sohn Julius, das Spezifische an Land und Leuten mit der Kamera einzufangen: Die Weite der menschenleeren Landschaft mit ihren von Menschen geometrisch
gerade angelegten Gräben und Kanälen, den steil nach oben strebenden, vom Sturm gepeitschten Birken und den hinter mächtigen Bäumen geschützt liegenden, vereinzelten Gehöften. Immer wieder gibt es einen hochgezogenen Horizont mit dramatischem Wolkenspiel und das besondere, durch die hohe Luftfeuchtigkeit über den ausgedehnten Moorflächen erzeugte Licht.
Auch ohne die Farbpalette der Malerei trafen ihre Schwarz-Weiß-Aufnahmen den Nerv des städtischen Publikums und erfüllten die Sehnsucht nach Landschaft und einer der Natur verbundenen, ursprünglichen Lebensweise. Die signierten und betitelten Kunstfotografien bot das Atelier Frank im eigenen Verlag als Deutsche Heimatmotive in verschiedenen Formaten an. Dass sie auch dem internationalen Zeitgeschmack entsprachen, zeigen die Prämierungen dieser Motive
bei Ausstellungen sowie deren Publizierung in unterschiedlichen Medien ab 1937 in Amerika.
Einen Eindruck von den Repressalien, denen die Familie Frank nach der Machtergreifung der Nationalsozialisten ab 1933 ausgesetzt war, geben die Tagebucheinträge von Karl Lilienthal. Der mit der Familie befreundete Heimatschriftsteller notierte dort alltägliche Ausgrenzungen und böswillige Kommentare.
Weiteres Zeugnis geben die im Zusammenhang mit dem Verkauf von Haus und Atelier stehenden Briefe und Dokumente sowie die ebenfalls im Nachlass überlieferte Korrespondenz bezüglich der Wiedergutmachung. Julius Frank und seine Frau Hilde bemühten sich zusammen mit verschiedenen Anwälten, deutsche Behörden davon zu überzeugen, dass der Verkauf unter Druck und weit unter Wert erfolgt ist. Zudem forderten sie Entschädigung für berufliche sowie gesundheitliche Schäden infolge von Verfolgung und erzwungener Auswanderung. Immer wieder stießen sie dabei auf behördliche Hindernisse. Zum einen wurde ihnen erst nach acht Jahren mitgeteilt, dass nicht bremische, sondern niedersächsische Behörden für ihren Antrag zuständig wären. Zum anderen wurde ihnen eine nicht fristgerechte Einreichung vorgeworfen. Diese Tatsache führte dazu, dass nach jahrzehntelangen Bemühungen die Anträge 1968 abgelehnt wurden.
Auch die Versuche, bei den amerikanischen Behörden Kriegsschäden geltend zu machen, scheiterten, da Julius Frank zum Zeitpunkt des Grundstückverlustes noch deutscher Staatsbürger war.
In der von der Autoindustrie geprägten Millionenstadt Detroit begann für Julius Frank 1936 persönlich und beruflich ein radikal neuer Lebensabschnitt. In der Hoffnung, irgendwann wieder selbstständig arbeiten zu können, orientierte er sich in seiner Motivwahl neu und versuchte sich in den folgenden Jahren in verschiedenen Bereichen der Fotografie. Von in seinen Augen besonders gelungenen Motiven stellte er großformatige Ausstellungsabzüge her, die er zu Wettbewerben einreichte. Seiner Vorliebe für Landschafts- und Naturaufnahmen blieb er dabei treu.
1938 wurden die ersten seiner in Amerika entstandenen Fotografien prämiert. Noch viele Jahre reichte er vor allem Aufnahmen zu Wettbewerben ein, mit denen er bereits in Deutschland erfolgreich gewesen war.
Durch die Zusammenarbeit mit Julius Shulman wandte sich Julius Frank in den 1950er-Jahren der Architekturfotografie zu. Dabei entstanden Einzelbilder, aber vor allem Serien von Innen- und Außenaufnahmen, die den Charakter einzelner Gebäude umfassend dokumentieren. Hinweise auf deren
spätere Veröffentlichung ergeben sich nur bei wenigen Exemplaren, die den rückseitigen Eingangsstempel einer amerikanischen Wohnzeitschrift tragen.
Julius Frank fotografierte auch bei Tagesausflügen in die Umgebung, die er gemeinsam mit seiner späteren Frau Hilde unternahm. Zu ihren Ausflugszielen gehörte die Lüneburger Heide. Ähnlich wie das Teufelsmoor wurde dieses Gebiet im Laufe des 19. Jahrhunderts literarisch wie künstlerisch entdeckt und hatte sich ebenfalls zum Naherholungsgebiet für Städter entwickelt. Hier suchte und fand Julius Frank neue Motive, die er als Großformate in der Serie der Kunstfotografien oder als Ansichtskarten veröffentlichte.
Weitere Ausflugsziele lassen sich aus Kontaktabzügen in den Fotoalben erschließen. Am besten dokumentiert ist eine von ihm „Ferienfahrt“ genannte Reise durch das Sauerland und Hessen. Dabei fotografierte er Menschen und Gebäude in kleinen Orten, aber auch landwirtschaftliche Arbeiten auf den Feldern. Darunter befinden sich später in Amerika prämierte Motive, deren Entstehungszusammenhänge sich so rekonstruieren lassen.
Vermutlich spielte auch der zunehmende Antisemitismus eine Rolle für die Aufenthalte in der Natur. Dort war für das jüdisch-christliche Paar das Risiko geringer, erkannt und denunziert zu werden.
1872
Julius Frank (*1845) gründet das Fotoatelier in Lilienthal.
1897
Bau des heute noch bestehenden repräsentativen Geschäftshauses in der Hauptstraße 44 in Lilienthal.
1906
Tödlicher Herzinfarkt des 61-jährigen Julius Frank.
Sein 27-jähriger Sohn Henry (*1879) übernimmt das Geschäft,
das weiter unter dem Firmennamen Atelier Julius Frank geführt wird.
Erste Auszeichnung für seine Aufnahmen, weitere nationale und internationale Medaillen folgen. Hochzeit mit Johanna Heyn (1879–1956).
1907
Geburt des Sohnes Julius.
1908
Henry Frank beginnt seine Aufnahmen in Fachzeitschriften für Berufsfotografen zu veröffentlichen und wird dadurch überregional bekannt.
1909
Geburt des Sohnes Ludwig.
1919
Henry Frank ist eins von 25 Gründungsmitgliedern der
GDL (Gesellschaft Deutscher Lichtbildner). Eine Mitgliedschaft war nur mit Einladung möglich und richtete sich an die führenden Berufsfotografen Deutschlands.
1920–1926
Zweigstelle des Fotoateliers in der Bremer Rembertistraße 66, später Fedelhören 67.
1927
Erweiterung des Lilienthaler Ateliers um eine Fotohandlung mit dem Angebot Kameras, Zubehör, Filme, Entwicklung und Weiterverarbeitung von Amateuraufnahmen.
1931
Überraschender Tod des 52-jährigen Henry Frank. Sein 24-jähriger Sohn Julius übernimmt mit Unterstützung seiner Mutter das Atelier.
1932
Im Mai legt Julius Frank die Meisterprüfung ab.
1933
Aufgrund des Aufrufes zum Boykott jüdischer Geschäfte gab es ab dem 1. April große Umsatzeinbußen.
1935
Die Nürnberger Gesetze verbieten Julius Frank offiziell den Kontakt zu seiner Freundin und späteren Frau Hildegard, gen. Hilde, Hammer (1914–2010). Er beantragt einen Reisepass und bietet das Atelier zunächst im Tausch für ein Fotoatelier im Ausland und später für den Verkauf an.
1936
Im Februar erhält Julius Frank ein nur bis Juni gültiges Einreisevisum für die USA.
Im Mai stimmt er trotz niedriger Kaufsumme dem Verkauf des Ateliers an Fritz Hahn, einem in Bremen wohnenden Fotografen, zu. Im Juni emigriert Julius Frank nach New York. Der Bruder seiner Mutter, der in den USA lebt, finanziert die Überfahrt und vermittelt ihm eine Stelle bei Multicolor in Detroit.
1937
Seine Freundin Hilde und Mutter Johanna emigrieren. Sein Bruder Ludwig kann sich zu diesem Zeitpunkt nicht dazu entschließen. Nach KZ- und Gefängnisaufhalten, von denen er sich nicht wieder erholte, emigriert er nach Kanada. Er stirbt 1977.
Erste Prämierung von Julius Franks Aufnahmen bei einer Ausstellung der Vereinigung The Photographers Association of America.
Weitere Prämierungen und Anfragen für Veröffentlichungen
in Magazinen folgen in den nächsten Jahren.
1941
Geburt des Sohnes Ronald sowie Umzug nach Kalamazoo am Michigan-See. Julius arbeitet nun für H.A. Powell, einer Fotoorganisation, die sich auf Porträts („school photography“) spezialisiert hat.
1943
Geburt des Sohnes Michel. Erste Prämierung seiner Aufnahmen im örtlichen Camera Club von Kalamazoo.
1944/45
Julius Frank wird in die US-Armee eingezogen und nach Europa geschickt.
Er ist in Frankreich stationiert, zunächst in einer kämpfenden Truppe, dann zensiert er als „postal clerk“ deutsche zivile Korrespondenz. Er fotografiert in Paris.
1947
Gesundheitliche Probleme von Hilde Frank wegen des feuchten Klimas in Michigan führen zum Umzug nach Los Angeles. Dabei werden alle Ersparnisse ausgegeben. Familie Frank muss dort zunächst weiter im Wohnwagen leben.
1948
schreibt sich Julius Frank für ein paar Monate in der renommierten
Fred Archer School of Photography ein. Der Leiter, Fred Archer, ist ein Pionier der Werbefotografie an der Westküste. Julius Franks dort entstandene Mode- und Werbefotografien werden 1948 bei einer Ausstellung prämiert.
1949
Beginn der Zusammenarbeit mit Julius Shulman, einem der bedeutendsten Architekturfotografen der Nachkriegsmoderne in den USA. Julius Frank bearbeitet dessen Aufnahmen im Labor. Nebenbei beginnt er selbst mit der Architekturfotografie.
1951
Geburt der Tochter Barbara.
1959
Am 7. August Julius Franks Ernennung zum Master of Photography, einer der höchsten Auszeichnungen im amerikanischen Fotogewerbe. Von den zu diesem Zeitpunkt über 25.000 Fotograf*innen in den USA, dürfen nur 375 diesen Titel tragen.
Am 22. August stirbt Julius Frank völlig überraschend an einem Herzinfarkt, während einer Dienstreise in Mexiko.
1985
Das Focke-Museum erhält vom Nachfolger Franks Ausstattungsstücke des Lilienthaler Ateliers verbunden mit dem Hinweis, dass diese zum Teil noch von dem nach Amerika emigrierten Vorgänger stammen. Das Museum ist sich zu diesem Zeitpunkt der Bedeutung dieser Aussage nicht bewusst.
2004
Der Heimatverein Lilienthal erhält das Tagebuch des Heimatschriftstellers
Karl Lilienthal (1890–1956), in dem er die Repressalien aufzeichnete, die die mit ihm befreundete Familie Frank während der NS-Zeit erleiden mussten.
Der Heimatverein forscht zur Geschichte des Ateliers Frank und nimmt Kontakt
mit der Familie in den USA auf.
2005
erscheint das Buch „Als die Hoffnung starb... Das Schicksal der jüdischen Fotografen- Familie Frank aus Lilienthal“ und eine kleine Ausstellung mit Originalaufnahmen des Ateliers Frank wird gezeigt. Für das Buch konnten Harald Kühn und Peter Richter noch Zeitzeug*innen in Lilienthal befragen.
2006
Auf Einladung der Gemeinde Lilienthal kommen die 91-jährige Hilde und die
Kinder Michel und Barbara nach Deutschland. Sie besuchen auch das Focke-Museum. Vor dem einstigen Atelier in Lilienthal werden Stolpersteine für Julius und
Ludwig Frank verlegt.
2015
Eine Straße in einem Lilienthaler Neubaugebiet wird nach Julius Frank benannt.
2018
Wegen der erhöhten Sensibilität für Provenienzforschung nimmt das Focke-Museum Kontakt mit Barbara und Michel Frank auf, um ihnen die Rückgabe von Objekten anzubieten, die noch aus der Vorkriegsausstattung des Ateliers stammen.
2019
Besuch von Michel Frank in Deutschland, verbunden mit der Schenkung des Nachlasses der Familie an das Focke-Museum und den Heimatverein Lilienthal.
2020
Im September Ankunft der zwei Kubikmeter großen Kiste – der Ausbruch der Corona- Pandemie hatte den Transport um Monate verzögert. Aufarbeitung des umfangreichen Bestandes an Fotografien, Fotoalben, Korrespondenz, Fotoapparaten etc.
(ca. 1000 Inventarnummern).
»Es kommen Zeiten in diesem Lande, wo die Winde nicht aufhören und so gewaltig sind, daß die Tage kaum Zeit haben zu sein; denn die Winde, die aus dem Westen gehen, reißen den Abend herbei, der unerwartet früh, wie ein Gewitter, über die Weiten stürzt …«
Rainer Maria Rilke, »Worpswede«, 1903
Über drei Generationen hinweg betrieb die Familie Frank ab 1872 in Lilienthal erfolgreich ein Fotoatelier, das überregional bekannt und vielfach ausgezeichnet wurde.
Künstlerische Landschafts- und Porträtaufnahmen mit den durch die Künstlerkolonie Worpswede populär gewordenen Motiven aus dem Teufelsmoor vertrieben sie erfolgreich im eigenen Verlag als großformatige Abzüge. Sie erschienen auch als Ansichtskarten und wurden in zahlreichen Publikationen veröffentlicht.
Ab 1933 war die Familie zunehmend von Ausgrenzung und Verfolgung im NS-Staat betroffen. 1936 verkaufte sie ihr Atelier und Haus weit unter Wert und wanderte in die USA aus. In Detroit, Kalamazoo und später in Los Angeles gelang es ihr, wieder erfolgreich Fuß zu fassen.
Seit 2020 wurde der umfangreiche Nachlass, den die Nachkommen der Familie Frank dem Focke-Museum sowie dem Heimatverein Lilienthal überlassen haben, aufgearbeitet. Im Zuge der Ausstellung wird er zum ersten Mal präsentiert. Die lichtempfindlichen Originalfotografen können aus konservatorischen Gründen nur bei reduziertem Licht gezeigt werden.
Abend
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 132«
Titel »Abend auf der Hamme« bei Speckmann 1933
After the storm — [Nach dem Sturm]
Als Siegerbild eines Amateurwettbewerbs wurde dieses Motiv in der Lokalzeitung von Kalamazoo abgebildet.
Altes Bauernpaar — Bible hour
Diese in Deutschland als auch später in Amerika erfolgreiche Aufnahme gab es zudem als seitenverkehrte Version. Die Abzüge wurden unter unterschiedlichen Titeln wie »Die Alten«, »Altes Bauernpaar«, »Andacht« oder »Bibelstunde« angeboten. Dementsprechend verändert sich auch der Blick auf das Bild und verleiht der als solche nicht erkennbaren Bibel stärkere Bedeutung.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 109« Ohne Titel bei Speckmann 1933 Als Beispiel für Familienporträts abgebildet in Photoblätter 1934
Am Totengrund — North German Heath
Der sogenannte Totengrund ist ein landschaftlicher Höhepunkt der Lüneburger Heide. Der mit Wacholderhainen und Heide bewachsene Talkessel, an dessen oberem Rand Wanderwege entlangführen, wurde 1921 zum ersten deutschen Naturschutzgebiet erklärt. Das Motiv versprach regen Absatz, daher bot Julius Frank es auch als Ansichtskarte an.
Architectural und Contemporary Interior — [Architektonisches und Zeitgenössisches Interieur]
Um die Häuser auch ohne Personen bewohnt wirken zu lassen, brennt immer ein Kaminfeuer und die Esstische sind oftmals gedeckt.
Architektur
Zu den aus mehreren Aufnahmen bestehenden Serien zu einzelnen Häusern gehört auch eine Außenaufnahme der Hausfront, die einen Eindruck von der Umgebung vermittelt. Das in einer Garage oder einem Carport geparkte Auto gehörte in den 1950er-Jahren in Amerika bereits selbstverständlich dazu.
Architekturaufnahme bei Nacht
Durch die Aufnahme in der Dämmerung spiegelt sich das beleuchtete Haus im Swimmingpool und wirkte so beeindruckender als bei Tageslicht.
Auf der Diele
Der fotografische Lichteffekt begeisterte die Fachwelt. Die Aufnahme wurde u.a. 1912 auf einer Ausstellung in Heidelberg prämiert und in Fotozeitschriften abgebildet.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 141«
Ohne Titel bei Speckmann 1933
Aus dem Teufelsmoor bei Worpswede — In the Moor / Landscape
Varianten eines Motivs, das alle für die Landschaft des Teufelsmoors charakteristischen Elemente enthält (Graben mit schmalem Steg, Birken und einsamer Heuschober), kommen mehrfach in Franks Nachlass vor. Diese hielt Julius Frank für die Gelungenste und reichte sie in Amerika zu Ausstellungswettbewerben ein.
Before the storm — [Vor dem Sturm]
Landschaftsmotive, die vor oder während eines Sturms aufgenommen wurden, stellten in den 1930er-Jahren mit den damals gängigen Kameras noch eine Herausforderung dar.
Birken am Graben
Durch die Spiegelung der Birken erhält der für die Landschaft charakteristische Graben eine unergründliche Tiefe.
Cape Wiganda
Die im August 1958 in den Sanddünen von Oregon entstandene Aufnahme ist ein letztes Zeugnis von Julius Franks lebenslanger Beschäftigung mit der Landschaftsfotografie. Mit dem vergrößerten Abzug hatte er sich 1959, kurz vor seinem Tod, an einem Ausstellungswettbewerb beteiligt.
Der Schäfer
Es ist nicht sicher, ob dieses zeitlose Motiv bereits von Henry oder erst von Julius Frank aufgenommen wurde. Für Letzteren spricht, dass solche Schafherden häufiger in der Lüneburger Heide als im Teufelsmoor anzutreffen sind. Der malerische Charakter des Motivs wird durch den seitenverkehrten Abzug als Bromöldruck noch verstärkt.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 105«
Ohne Titel bei Speckmann 1933
Publiziert im Artikel »Camera Journey in Central Europa« in »Filmo Topics« im 1938
Die Bettlerin — »The Angelus«
Mit dieser offensichtlich inszenierten Aufnahme lenkt Julius Frank mithilfe der Unteransicht den Blick bewusst auf die Mühsal einer anscheinend alten und mittellosen Frau. Schwer gebeugt schleppt sie ihre Habseligkeiten vor bedrohlich wirkenden Wolkenformationen. Einzig ein vom Wind gebeugtes zartes Bäumchen bildet einen Kontrapunkt. Die Botschaft dieses Motivs war international verständlich. 1941 illustrierte eine amerikanische Freikirche damit einen Text anlässlich des »Labor Day Sunday«, einem dem »Tag der Arbeit« in Deutschland entsprechenden amerikanischen Feiertag.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 140« Ohne Titel bei Speckmann 1933
Dorfpolitik — Village Politics
Der ironische Titel suggeriert eine alltägliche Begebenheit, die sich jedoch bei genauerer Betrachtung als Inszenierung entpuppt. Die leicht erhobene Rechte des frontal in der Mitte sitzenden Mannes steht im Zentrum des Geschehens. Auf seinen derben Fingern ruhen die leicht gesenkten Blicke der drei Personen. Mit diesem Motiv war Julius Frank bei seiner ersten Ausstellungsbeteiligung in Detroit 1937 erfolgreich. 1938 wurde es in einer amerikanischen Zeitschrift publiziert.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 127« Titel »Dorfpolitik« bei Speckmann 1933
Evening along the Seine — [Abend an der Seine]
Bereits 1946, unmittelbar nach seiner Rückkehr aus dem Zweiten Weltkrieg, beteiligte sich Julius Frank mit diesem Motiv erfolgreich bei einer Ausstellung in Chicago.
Evening mood — [Abendstimmung]
Auch diese in der »Ravine road« von Kalamazoo entstandene Aufnahme wurde aufgrund ihrer Erstplatzierung bei einem Ausstellungswettbewerb des »Kalamazoo Camera Club« in der örtlichen Zeitung veröffentlicht.
Evening peace — [Abendruhe]
Spuren eines Etiketts auf der Rückseite des Ausstellungsabzugs lassen vermuten, dass Julius Frank dieses Bild erfolglos zu einem Wettbewerb einreichte. Zumindest ist eine entsprechende Hängung nicht dokumentiert.
Getreideernte
Ausgesuchte Motive dieser Art bot das Atelier Frank auch als Bromöldrucke an, ein aufgrund seiner grafisch anmutenden Ausstrahlung insbesondere nach 1907 bei den Kunstphotographen beliebtes Edeldruckverfahren.
Ohne Titel bei Speckmann 1933
Haller Residence - [Wohnsitz Haller]
An Beispielen aus dieser Serie, bestehend aus zehn Einzelbildern, wird deutlich, wie Julius Frank durch Außen-und Innenaufnahmen einen umfassenden Eindruck vom Haus sowie der Inneneinrichtung und den sich bietenden charakteristischen Blickachsen zwischen innen und außen erreichen wollte. Außer dem Namen »Haller Residence«, der sich wohl auf die Eigentümer bezieht, fehlen auch hier weitere Angaben zu Ort und Entstehungsjahr.
Hausbar
Heute lässt sich nicht mehr feststellen, in welchem Auftrag Julius Frank diese Aufnahmen machte. Nur bei wenigen ist die Veröffentlichung in einer Wohnzeitschrift belegt.
Homeward Bound — [Auf der Heimfahrt]
Anlässlich der Einreichung dieses Motivs zu einem amerikanischen Wettbewerb notierte Julius Frank auf der Rückseite den Zeitpunkt der Aufnahme (14 Uhr im Monat Juli, die Jahreszahl fehlt). An technische Angaben teilte er die Einstellungen (Zeit 1 / 300 sec und Blende f : 4) mit.
Abzug prämiert und ausgestellt bei »The Photographers’ Association of America«, Detroit 1937 Publiziert im Artikel »Camera Journey in Central Europa« in »Filmo Topics« im 1938
Im Schilf
Mehrmals wählten die Franks eine solche Perspektive mit einzelnen prägnanten Gräsern im Vordergrund, die den Blick auf die dahinter liegende Landschaft reizvoller machte.
Ohne Titel bei Speckmann 1933
In the fields — [Auf den Feldern]
Dieser großformatige Abzug im Nachlass war offensichtlich für eine Ausstellungspräsentation vorgesehen. Ein Adressaufkleber auf der Rück seite mit der Detroiter Adresse von Julius Frank ist der einzige Anhaltspunkt zur Datierung. Aus den amerikanischen Anfangsjahren sind keine weiteren landwirtschaftlichen Motive bekannt. Die Aufnahme entstand vermutlich noch in Deutschland.
Kinderzimmer
Spielende Kinder unterstreichen die Funktion des Raumes. Das ist ungewöhnlich, denn sonst fehlen die Bewohner*innen auf den Architekturaufnahmen.
Morgenarbeit — Morning Chores
Von diesem Motiv haben sich im Nachlass drei Abzüge erhalten, die alle mehrfach zwischen 1937 und 1951 bei Ausstellungen in Amerika prämiert wurden.
Ausstellungsbeteiligungen:
1938 »Burleigh Brooks«
1941 »Scrab Club Annual Salon«
1945 »Rhode Island National Salon of Photography«
1945 »Salon the Everhart Museum Scranton, Pennsylvania«
1945 »Museum of Fine Arts«, Houston, »Southern California
Council of Camera Clubs«
1951 »Camera Circle of Glendale«
Morgenarbeit — Peasant Labor
Unter dem mehrfach verwendeten Titel bot das Atelier Frank auch dieses Motiv an. Der Bildfokus liegt auf der Last der Zweige, die eine Frau ins Haus trägt.
Ohne Titel bei Speckmann 1933
Mutterglück — Mother’s Joy
Bei diesem Motiv konnten die Dargestellten nachträglich identifiziert und die Aufnahme so datiert werden. Bei einer Veranstaltung des Lilienthaler Heimatvereins im Jahr 2005, auf der dieses Bild gezeigt wurde, erkannte sich der 1929 geborene Hans-Hermann Bothe wieder.
Es zeigt ihn als Kleinkind mit seiner 1906 geborenen Mutter Martha Bothe. Sie lebten zum Zeitpunkt der Aufnahme in Heidberg, einem Nachbarort von Lilienthal.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 167«
Abzug prämiert und ausgestellt bei »The Photographers’ Association of America«, Detroit 1937
My daughter Barbara — [Meine Tochter Barbara]
Eine der letzten Aufnahmen, die Julius Frank vor seinem Tod 1959 zu einem Wettbewerb einreichte, zeigt seine Flöte spielende Tochter Barbara. Das Foto ist insoweit ungewöhnlich, da es das einzige seiner zahlreichen im Studio entstandenen Porträts ist, das er für Ausstellungen einreichte.
Raureif
Laut Beschriftung auf der Rückseite ist die Aufnahme am 1. März 1929 entstanden, ein seltenes Beispiel von einer genauen Datierung.
Atelier Frank:
»Deutsche Heimatmotive Nr. 181«
Sailee’s Coffeeshop
Eine Serie von zwölf Außen- und Innenaufnahmen vermittelt einen Gesamteindruck dieses Lokals – von den Parkplätzen vor dem Haus über die Eingangssituation bis hin zu seinen verschiedenen Räumlichkeiten. Solche vermutlich vom Unternehmen für Marketingzwecke in Auftrag gegebenen Bildserien waren technisch herausfordernd. Neben der richtigen Ausleuchtung musste auch die Perspektive stimmen, um die unterschiedlichen Restaurant- und Barbereiche einladend wirken zu lassen.
Schiffsgraben
Der Ort der Aufnahme lässt sich heute noch genau lokalisieren. Es handelt sich um den Schiffsgraben an der Falkenberger Landstraße nordwestlich vom Falkenberger Kreuz.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 101«
Ohne Titel bei Speckmann 1933
Schwere Last
Eine Variante des Motivs eines alten Mannes, der einen Weidenkorb trägt, erschien als Titelbild einer Fotozeitschrift.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 125«
Ohne Titel bei Speckmann 1933
Selbstbildnis
Während des mehrmonatigen Lehrgangs an der Fred Archer School of Photography in Los Angeles experimentierte Julius Frank mit seinem Selbstbildnis.
Sonntagnachmittag — Sunday afternoon
Es handelt es sich wohl um eine inszenierte Aufnahme, die vorgibt, eine zufällige Alltagsszene zu zeigen.
Ohne Titel bei Speckmann 1933 Abzug prämiert und ausgestellt bei »The Photographers’ Association of America«, Detroit 1938
Swimmingpool
Durch die Fensterleisten entsteht der Eindruck eines gerahmten Bildes. Der Swimmingpool kommt dadurch besonders gut zur Geltung.
Torfschiffe auf der Hamme — Moor Boat
Das typische Motiv aus dem Teufelsmoor war auch in Amerika nachgefragt. Am 15. Mai 1938 erschien es in »The Detroit Free Press«, der örtlichen Zeitung von Julius Franks neuem Wohnort.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 137«
Torfschiffe auf der Hamme
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 139«
Torfschuppen
Dieses für die Region typische Motiv der an den Kanälen aufgestellten Lagerplätze für getrocknete Soden wurde in Amerika nicht weiterverwendet.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 122«
Titel: »Moorkate bei Speckmann 1933
Wacholder
Selbst solch unspektakuläre Motive nahm das Atelier Frank in die Serie der »Deutschen Heimatmotive« auf. In einer Zeit, in der die wenigsten eigene Kameras besaßen, waren auch solche Aufnahmen gefragt.
Atelier Frank »Deutsche Heimatmotive Nr. 111«
Winter Eve — [Winterabend]
Diese an einem nicht benannten Ort entstandene Aufnahme reichte Julius Frank um 1950 erfolgreich zu Ausstellungswettbewerben ein.
Ausstellungsetiketten:
1950 »California Hobby Show Salon«
1950 »Southern California, Council of Camera Club«
Wohnraum
Im Nachlass sind eine Reihe von Negative und Abzüge von Architekturaufnahmen erhalten. Die Wenigsten sind näher bezeichnet oder datiert.
Morning sun — [Morgensonne]
Der Fokus liegt bei dieser Aufnahme auf dem morgendlichen Schattenspiel unter den Bäumen. Verschiedene Abzüge dieses Motivs zeigen wie Julius Frank im Fotolabor experimentierte. Er belichtete die Sonnenreflexe auf dem Boden unterschiedlich und veränderte damit die Bildwirkung.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 102«
Ohne Titel bei Speckmann 1933
Abzug prämiert und ausgestellt bei »The Photographers’ Association of America«, Detroit 1938
AUSGRENZUNG UND FEHLENDE WIEDERGUTMACHUNG
Am Graben
Diese typische Landschaftsstimmung aus dem Teufelsmoor erfreute sich großer Beliebtheit. Allein neun Abzüge dieses Motivs fanden sich im Nachlass.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 117«
Am Schiffsgraben — Moor Canal
Birken, Torfkahn und Schiffsgraben – alle markanten Motive des Teufelsmoors sind auf dieser Aufnahme vereint. Entsprechend oft war dieses Motiv selbst noch 1946 in Kalifornien nachgefragt. Im Nachlass befanden sich acht Abzüge in unterschiedlichen Formaten.
Titel »An der Wörpe« bei Speckmann 1933 Abzug prämiert und ausgestellt bei »The Photographers’ Association of America«, Detroit 1937
Auf Besenhandel
Vermeintliche Momentaufnahmen wie diese entpuppen sich auf den zweiten Blick als wahrscheinlich inszeniert. Obgleich der Mann formatfüllend porträtiert wurde, ist seine geschulterte Ware gut zu erkennen. Schemenhaft wird im Hintergrund außerdem das Arbeitsfeld des von Haus zu Haus ziehenden Hausierers angedeutet.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 111« [Nummer doppelt vergeben] Titel »Besenbinder« bei Speckmann 1933
Autofabrik Detroit
Julius Frank erschloss sich fotografisch das neue Lebensumfeld in Detroit. Jedoch ist nichts Weiteres über den Entstehungszusammenhang und die spätere Verwendung dieser atmosphärischen Aufnahmen aus den Fabrikationshallen bekannt.
Bauerngehöft — Rural Scene
Mit dieser nicht näher zu verortende Aufnahme erzielte Julius Frank ebenfalls Erfolge in Amerika; es wurde 1938 bei einem Fotowettbewerb in Detroit prämiert.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 104« Ohne Titel bei Speckmann 1933
Birken im Sturm — Birches in the storm
Atmosphärisch dicht vermittelt die Aufnahme für die norddeutsche Landschaft charakteristisches Wetter. Dieses Motiv war später ebenfalls in Amerika erfolgreich.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 115«
Titel »Birken im Sturm« bei Speckmann 1933
Birken — Birches
Atelier Frank:
»Deutsche Heimatmotive Nr. 118«
Titel »Birkendamm« bei Speckmann 1933
Church in the Pines — [Kirche bei den Pinien]
Diese Aufnahme gehört 1940 zu den ersten in Amerika entstandenen, die ausgestellt und prämiert wurden. Das Motiv selbst, eine Kirchenansicht, war ihm noch aus Deutschland vertraut.
Die Bettlerin
Armut und Mühsal im Alter werden nicht als sozialer Missstand angeprangert, sondern ästhetisch in Szene gesetzt und so romantisch verklärt.
Eiszapfen
Die eigentliche Aufnahme, der Blick aus der geöffneten Tür eines niedersächsischen Bauernhauses auf eine Winterlandschaft, war ursprünglich weiter gefasst. Die Franks bearbeiteten Abzüge im Fotolabor nicht nur durch unterschiedliche Belichtungen, sondern veränderten auch die Bildausschnitte.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 183«
Titel »Eiszapfen« bei Speckmann 1933
Eucalyptus tree — [Eukalyptusbaum]
Der Entstehungszusammenhang dieses Motivs lässt sich aus erhaltenen Negativstreifen erschließen. Diese zeigen Familienbilder von einem Ausflug und einer Weihnachtsfeier in Kalifornien vor der Geburt der Tochter 1951. Wie bei den Birken in Worpswede interessiert sich Julius Frank auch hier besonders für die Struktur der Baumrinde.
Fashion — [Mode]
Während des Lehrgangs an der Fred Archer School of Photography entstand u.a. diese prämierte Modeaufnahme.
Abzug prämiert und ausgestellt bei »The Photographers‘ Association of America«, 1948
Frühling im Moor
— Spring in the Moor
Julius Franks Interesse für die Strukturen von Baumrinden wird bei dieser Aufnahme besonders offensichtlich.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 119« Titel »Frühling im Moor« bei Speckmann 1933 Abzug prämiert bei »The Photographers’ Association of America«, Detroit 1938
Gewitterstimmung
Dieselben Aufnahmen wirken je nach Art des Abzugs sehr unterschiedlich. Der Bromöldruck verstärkt die grafische Anmutung dieses Motivs. Da es sich um ein Positivkopierverfahren handelt, wird das Bild seitenverkehrt wiedergegeben.
Titel »Abendfrieden« bei Speckmann 1933
Guard of the souls — [Wächter der Seelen]
Gleich mehrere repräsentative Abzüge einer Aufnahme der Lilienthaler St. Jürgens-Kirche mit englischem Titel haben sich im Nachlass erhalten. Wie die Angaben auf der Rückseite der Abzüge zeigen, hoffte Julius Frank, diese in den Anfangsjahren in Detroit für vier US-Dollar zu verkaufen.
Abzug prämiert und ausgestellt bei »The Photographers’ Association of America«, Detroit 1938
Harvester — [Erntearbeiter]
Eine Serie von Bildern aus dem Nachlass zeigt Menschen bei der Getreideernte. Julius Frank beobachtete sie eine Zeit lang bei der Arbeit und fotografierte dabei einzelne oder mehrere Personen aus verschiedenen Perspektiven. Dieses Motiv reichte er mit Erfolg bei seiner ersten Ausstellung 1937 in Detroit ein.
Harvester — [Erntearbeiter]
Eine Serie von Bildern aus dem Nachlass zeigt Menschen bei der Getreideernte. Julius Frank beobachtete sie eine Zeit lang bei der Arbeit und fotografierte dabei einzelne oder mehrere Personen aus verschiedenen Perspektiven. Dieses Motiv reichte er mit Erfolg bei seiner ersten Ausstellung 1937 in Detroit ein.
Hauseingang
Die Perspektive der Außenaufnahme verdeutlicht die besondere, in die Natur eingebettete Lage des Hauses.
Heidegrab — Tomb in the Heath
Die Findlingsformation bei Wilsede in der Lüneburger Heide erhielt im Laufe der 1920er-Jahre den Beinamen »Hannibals Grab«. Die Bezeichnung geht auf ein damals auf einer Kunstausstellung erstmals in der Region gezeigtes, dieser Steinformation verblüffend ähnelndes gleichnamiges Gemälde des Künstlers Eugen Bracht (1842–1921) zurück, das dieser angeblich 1893 bei einer Türkeireise angefertigt hatte. Julius Frank fotografierte dieses Motiv mehrfach und vertrieb es erfolgreich u. a. als Ansichtskarte.
Abzug prämiert und ausgestellt bei »The Photographers‘ Association of America«, Detroit 1937
Heidekate
Ein ausgeprägter Hell-Dunkel- Kontrast kennzeichnet diesen Blick auf eine Häuslerkate in der Lüneburger Heide. Erst auf den zweiten Blick erkennt man eine vor dem Haus sitzende Frau.
Abzug prämiert und ausgestellt bei »The Photographers’ Association of America«, Detroit 1937
Herbststimmung
Von diesem für die Landschaft typischen und deshalb offensichtlich beliebten Motiv haben sich im Nachlass Abzüge im Hoch- sowie Querformat und in ganz verschiedenen Ausschnitten befunden.
Heuschober
Als spezifisch regionales Motiv dient hier ein besonders eindrückliches Beispiel eines mit Reet und Gras eindeckten, weit herabhängenden Daches, das wie die dicht daneben gepflanzten Bäume als Wind- und Sonnenschutz dient.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 136«
Im Altenstübchen — Evening hours
Schlechte Lichtverhältnisse in den niedrigen Bauernhäusern erschwerten solche Aufnahmen im häuslichen Ambiente. Dieser offensichtlich inszenierte Blick in die „gute Stube“ wurde auch noch in Amerika häufig publiziert.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 127« Titel »Feierabend« bei Speckmann 1933
Im Teufelsmoor
Wie verloren erscheinen die Kinder in der Weite des Teufelsmoors. Die Spiegelungen im Wasser und die bedrohlichen Wolkenformationen verstärken diesen Eindruck.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 133«
Titel »Heimweg« bei Speckmann 1933
In Old Paris — [Altes Paris]
Während seiner Zeit als Soldat im Zweiten Weltkrieg fotografierte Julius Frank typische Pariser Motive. 1951 war er mit diesem Motiv bei einer Ausstellung des »Camera Circle of Glendale« erfolgreich.
Junge Bäuerin — Young Peasant Woman
Mit dem offenen Blick und den heiteren Gesichtszügen verkörpert die Frau den in den 1930er-Jahren propagierten Typus einer gesunden, vor Energie strotzenden Landbevölkerung. Das Motiv wurde in Amerika mehrfach prämiert. Der Sepia-Ton dieses Abzugs rief bereits bei Julius Franks erster Ausstellungsbeteiligung in Detroit 1937 allgemeine Begeisterung hervor und wurde in der örtlichen Zeitung mit dem Titel »Peasant Peat Digger« (bäuerliche Torfgräberin) abgedruckt.
Junge Bäuerin
Mit solchen »charakteristischen Bildnissen«, machte sich Henry Frank einen Namen. Ein entsprechendes Etikett auf der Rückseite bestätigt, dass dieser Bromölumdruck 1929 in Göteborg ausgestellt und prämiert wurde.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 4« Titel »Moordeern« bei Speckmann 1933
Laurel Canyon
In einer nach dem kalifornischen Lorbeer benannten Schlucht der Santa Monica Mountains in Los Angeles, gelang es Julius Frank 1952, die besondere Atmosphäre der durch die Bäume dringenden Lichtstrahlen festzuhalten.
Mealtime at the Nursery — [Essenszeit im Kindergarten]
Kinderaufnahmen gehörten für Julius Frank bereits in Deutschland zum Standardgeschäft als Atelierfotograf. Wohl deshalb zählten sie nicht zu den Motive, mit denen er sich bei Wettbewerben beteiligte. Etiketten auf der Rückseite dieser Aufnahme belegen jedoch eine Ausnahme: Das Bild wurde 1951 und 1953 bei Veranstaltungen kalifornischer Amateurfotovereine gezeigt.
Morgenarbeit
Angesichts der begrenzten technischen Möglichkeiten waren Innenaufnahmen schwierig. Julius Frank löste das Problem geschickt, indem die Frau an der Türschwelle porträtierte.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 120«
Titel »Vorm Torfschuppen« bei Speckmann 1933
Morning light — [Morgenlicht]
Mit dieser 1943 in der örtlichen Zeitung veröffentlichten Aufnahme machte Julius Frank zum ersten Mal in seinem neuen Wohnort Kalamazoo auf sich aufmerksam. Die bei einer »photographic tour« des Amateurfotovereins im örtlichen Milham Park entstandene Fotografie erzielte den zweiten Preis im monatlichen Wettbewerb für Fortgeschrittene.
Pappel im Winternebel
Diese Aufnahme erschien erstmals 1932 in dem bis 1957 noch mehrfach aufgelegten Bildband »Wolken über Land und Meer«.
Paris
Die während des Zweiten Weltkriegs in Paris entstandenen Aufnahmen begleiteten Julius Frank jahrelang. Noch 1953 reichte er dieses Motiv zu einem Ausstellungswettbewerb ein.
Porträt — Strong Tobacco
Dem amerikanischen Lesepublikum wurde bei der Veröffentlichung dieser Aufnahme 1938 in der Zeitung »The Detroit Free Press« klischeehaft erläutert, die Pfeife wäre der hauptsächliche Trost, »chief solace«, des 80-jährigen Bauern, der tagein und tagaus vor seinem strohgedeckten Bauernhaus im Moorgebiet nahe Bremen sitze.
Porträt
Die markante Physiognomie des Porträtierten findet sich gleich auf mehreren Aufnahmen Franks wieder. Dieses Motiv scheint für Julius Frank selbst bedeutend gewesen zu sein, denn es hing als Wandschmuck in seiner ersten amerikanischen Unterkunft bei seinem Onkel in Detroit.
Raureif
Die Perspektive lässt das Gehöft höher liegend wirken, als es tatsächlich war und unterstreicht die einsame Lage umgeben von Schneemassen.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 188«
Sport shoes — [Sportschuhe]
Julius Frank beschäftigte sich auch mit Werbefotografie. Die Aufnahme entstand während des Lehrgangs an der Fred Archer School of Photography.
Abzug prämiert und ausgestellt bei »The Photographers‘ Association of America«, 1948
Summer day — [Sommertag]
Die fotografische Wiedergabe von Wolken stellte in den 1930er-Jahren eine technische Herausforderung dar. Entsprechend erfolgreich war diese Aufnahme. 1932 diente sie als Titelbild und wurde 1937 in Detroit prämiert.
The Tower — [Der Turm]
1942 wurde die Aufnahme des 1928 im Art-déco-Stil fertiggestellten Detroiter Fisher Building als Titel einer amerikanischen Fotozeitschrift veröffentlicht.
The old chapel — [Die alte Kapelle]
Die noch in Lilienthal entstandene Aufnahme wurde zwischen 1938 und 1951 mehrfach bei Ausstellungen in Amerika ausgezeichnet. Im Nachlass haben sich gleich zwei Abzüge erhalten, auf deren Rückseiten Etiketten und Stempel von Ausstellungsbeteiligungen zeugen. Darunter befindet sich auch das Urteil einer Jury aus dem Jahr 1951. Sie bewertete das mit dem ersten Rang prämierte Foto mit vier Punkten für die Komposition, der Höchstzahl von fünf Punkten für den inneren Wert (int. Value) und vier Punkten für die Labortechnik (Technique).
Ausstellungsbeteiligungen:
1938 »Detroit Institute of Arts«;
1943 »Brooks, Memorial Art Galery«;
1945 »Everhart Museum in Scranton, Pennsylvania«;
1951 »Southern California Council of Camera Club«;
1951 »Camera Circle of Glendale«
Unter Eichen
Diese Aufnahme erschien 1934 als Illustration eines Artikels über „Die alten Bauernhöfe“. Sie war damit eine der letzten die Julius Frank noch in Deutschland publizieren konnte.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 129«
Titel »Unter Birken und Eichen« bei Speckmann 1933
Winter Eve — [Winterabend]
Ein Etikett auf der Rückseite belegt, dass dieser Abzug 1946 ausgestellt wurde. Er wurde viermal mit der Note B bewertet.
Abzug prämiert und ausgestellt bei
»The Photographers‘ Association of America«, Chicago 1946
Yosemite Park
Bei einem Familienausflug in den Yosemite Park im Juli 1952 widmete sich Julius Frank seinen Lieblingsmotiven - der Natur und den Bäumen. Wenige Monate später, im November desselben Jahres, wurde die Aufnahme bei einer Ausstellung des »Southern California Council of Camera Club« ausgezeichnet.
Ziehende Wolken
Bei diesem Motiv kommt der Schwarz-Weiß- Kontrast besonders gut zur Geltung, wie grafische Linien heben sich die Bäume vor den ziehenden Wolken ab. Das aufwendige Bromöldruckverfahren auf Büttenpapier hatte seinen Preis, in Lilienthal kosteten diese Abzüge 15 Mark.
Atelier Frank: »Deutsche Heimatmotive Nr. 17«
Titel »Ziehende Wolken« bei Speckmann 1933
»Abends fahren wir zu Franks. Das Haus ist an einen Herrn Hahn verkauft, der dazu keinen Pfennig hat. Das ganze Inventar bekommt er, ohne einen Pfennig zu zahlen. Der arische Hahn nutzt die Not der Juden aus, und der Jude ist der Lump…«
Tagebucheintrag Karl Lilienthal, Mai 1936
»Die Birken aber, denen man ansieht, daß sie im Wehen gewachsen sind, zeugen von hundert Sturmtagen und Sturmnächten. Immer wieder findet man sie … diese viel zu langen Birken mit den Bewegungen des Windes, dem sie nachgegeben haben und über den sie schließlich doch wieder hinausgewachsen sind in lautlos stehenden Sommertagen.«
Rainer Maria Rilke, »Worpswede«, 1903